安特卫普皇家美术馆
安特卫普皇家美术馆拥有卓越的美术收藏，在极大程度上以绘画为重点，但当中也有不少精妙的素描与雕塑。藏品之所在，乃是位于安特卫普南区心脏地带一座华美的19世纪博物馆大楼。大楼的位置为雄霸该地区数百年之久的要塞－卒伊迪卡斯提（Zuidkasteel）的原址，在1883年由安特卫普市当局建设了目前这座文化殿堂。
美术馆如今归法兰德斯政府管理。然而，其前身原是拿破仑时代一所典型市政学院的博物馆。当时，在法国革命政府统治下充公的众多艺术品被汇集起来，作为该学院学生的学习材料。
故此，美术馆从一开始就是反映安特卫普艺术历史发展的一面镜子。当初充公的艺术品，包括来自传统画匠团体圣路加行会的陈列馆的画作，还有装饰了安特卫普的教堂与修道院数百年之久、一直到它们在18世纪末遭受镇压为止的一些艺术珍宝。这里有经过1566年“破坏圣像运动”劫后余生的罕见画作，以及范奥勒（Van Orley）、马塞斯（Massys）、弗洛里斯（Floris）和其他人等的杰作；更重要的是，还有制作于反宗教改革时期的数十件圣坛背壁装饰画－其中以鲁本斯（Rubens）及其流派所绘者最受人注目。鲁本斯、凡·戴克（Van Dyck）和约尔丹斯（Jordaens）从一开始就在皇家美术馆占有特殊的地位。气派雄伟的楼梯所通往的鲁本斯收藏室，毫无疑问正是整个美术馆的精华所在。
皇家美术馆馆藏的核心原以16世纪后期及17世纪的艺术品为主，到了1840年因获得弗罗仁·范尔波（Florent van Ertborn）爵士的遗赠而大为扩展。范尔波于荷兰统治时期一度出任安特卫普市长，其艺术品味在当时较为超前，偏好早期尼德兰及15世纪大师之作。他的遗赠为美术馆带来了如今已是国际上赫赫有名的一些画作，如凡·艾克（Van Eyck）、韦登（Van der Weyden）、梅姆灵（Memling）、西蒙·马尔提尼（Simone Martini）、安东奈罗·达·美西纳（Antonello da Messina）及让·富凯（Jean Fouquet）的杰作。如此建立起来的古典大师典藏，通过后来的捐赠、遗赠与购置而有所扩大，如今更包含了哈尔斯（Frans Hals）和其他一些首要荷兰大师的作品。
在学术研究方面，皇家美术馆在19世纪影响了几代艺术家。其发展有它相应的历史背景；当时安特卫普港正强力复兴，不仅带来了新的繁荣景象，也刺激了大量的艺术活动。安特卫普的学府开始在欧洲舞台上扮演重要的角色，杜塞尔多夫和汉堡的画派，甚至巴黎，都受其影响。当安格尔（Ingres）晚年获准加入安特卫普皇家美术学院时，曾经按照惯例捐献自画像，而此画竟然成为他一生中最后的一幅肖像画。该学院的师生也经常向美术馆捐赠作品，导致馆内19世纪大师典藏的藏品数量开始快速超越较早时期的藏品。
过去，安特卫普的巴罗克艺术（特别是鲁本斯的手笔）曾经在风格上启发了无数浪漫主义画家。比如倪凯瑟·德基瑟（Nicaise de Keyser）所绘、目前装饰着美术馆入口大厅的大气磅礴的画作，即可见一斑。对前人的激赏，其实能开辟新的路径，绝不阻碍后人进行创新或发挥创意。比如皇家美术馆胜于别处的亨利·德布拉克莱尔（Henri de Braekeleer）作品收藏，就很能说明这一点。
在19世纪接近尾声时, 某些青年画家开始对前人的学院主义实行反动，为现代主义奠下了基础。这一演变在美术馆的收藏中亦有鲜明的反映。经过几次重大的捐赠－包括弗朗科斯·弗兰艮（François Franck）的捐赠－皇家美术馆不仅拥有了世界上最精彩的一批恩索尔（Ensor）创作收藏，也获得了最丰富的一批瑞克·吾特（Rik Wouters）作品。美术馆逐渐建立起令人神往的现代艺术典藏，当中包括法兰德斯印象派、象征派、超现实派、表现派、内景派及抽象派艺术家的画作。这里的名家有古斯塔夫·范德沃斯亭（Gustave van de Woestyne）、雅各布·斯密特斯（Jakob Smits）、肯斯坦·皮尔梅克（Constant Permeke）、让·布鲁塞曼斯（Jean Brusselmans）、雷尼·马格里特（René Magritte）及约瑟夫·彼德斯（Jozef Peeters）等人，并且不乏诸如格罗兹（Grosz）及莫迪里阿尼（Modigliani）等海外艺术家。他们多有上品佳作存于安特卫普皇家美术馆，犹如百花齐放。
安特卫普皇家美术馆
Leopold De Waelplaats
2000 Antwerpen
电话 + 32 (0) 3 238 78 09
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